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雖然圖畫書的版本一向大小不一，內頁各式剪裁也琳琅滿目，乍看《
挖土機年年作響》以七張摺頁，外加封套的畫集形式出現在圖畫書市
，仍感訝異。《挖土機年年作響》之所以打破一般書籍逐頁翻閱的裝
訂模式，必然是因為畫家自覺需要更大的空間與視野，才足以表達內
容。對讀者而言，這種形式除了易於張貼，透過並列比較也更能感受
鄉村不見了的震撼。
其實在圖畫書中，不論作為主題表現或主軸故事的背景，都不乏關於
「春、夏、秋、冬」的題材：John Burningham1969年出版的《Seasons》
、或是安野光雅1977年出版的《Anno's Counting Book》就屬上述。
至於有關環境變遷、生態變化的作品，早有《小房子》，近年亦有《
Window》等等。若是論及不用文字只以圖畫來表現故事或傳達作家
的信念，台灣讀者熟悉的《雪人》和找得到的《為什麼》都是不錯的
作品。
而《挖土機年年作響》竟是從一幅景深由近樹到遠方山丘，左右寬度
以一彎潺潺小溪和鐵道貫穿的美麗田野圖畫開始，兼有細緻的四季變
化與每隔三年定點的環境變遷記錄，並且以無字書的形態來表現，其
可看性是加倍豐富。
《挖土機年年作響》的畫家—出生於瑞士的約克米勒，在包含《再見
！小兔子》、《森林大熊》等作品中，都習慣運用噴修的技法，不但
從生硬的建築物、樑柱、鋼管、馬路、汽車中可見均勻的漸層表現，
即連自然界的田野、山丘與天際亦是。而由於對變化的關注，畫面上
每一吋土地在不同時空中的安排也煞費心神。
仔細看《挖土機年年作響》，可見該區域二十年間由鄉村建設為現代
城市，無數令人感嘆的變化。例如：兒童的遊戲場由原先的小溪、湖
畔、鄉間小道改變為水泥圍鑄的沙坑，且因自然生態不再，只能在教
室裡張貼昆蟲圖片；成人的工作性質由戶外務農轉為在室內從事商務
或製造業；生活的步調由安適蹓狗散步演變成在高速公路上緊張超車
甚至肇事；飲食則由作物的提供者成了超市消費者……。而這些看似
瞬間的改變，回顧起來點點滴滴都是漸進和有跡可循的。
藉著《挖土機年年作響》，約克米勒引導讀者關心並思索自己的生活
環境，這種世界各地都在發生的環境變化雖然無法阻擋，它畢竟是人
自己造成且無法置身事外和漠視的。《挖土機年年作響》擴大的不僅
僅是畫面，也是讀者反省和體悟的空間。
輯錄自89.12.文訊雜誌 |
